Содружество актеров Таганки
Маски
НавигаторПоискreklama@taganka-sat.ruКарта сайта





Театр Содружество актеров Таганки

Завтра, 24 января, среда:
«Миллионерша»  19:00, Большая сцена — Ироническая комедия в 2-х действиях по пьесе Б. Шоу. 16+

25 января, четверг:
«ВВС (Высоцкий Владимир Семенович)»  19:00, Большая сцена — Полтора часа эпохи Высоцкого в одном действии. 16+

27 января, суббота:
«Чао»  19:00, Большая сцена — Лирическая французская комедия по произведению Марка-Жильбера Соважона. 16+

«Две Бабы-Яги»  12:00, Большая сцена — Сказка для детей в двух действиях по произведению Р. Сефа и Т. Карелиной. 0+

28 января, воскресенье:
«Звезда обмана» 19:00, Большая сцена

«Исповедь хулигана» 19:00, Малая сцена

«Приключения Львёнка» 12:00, Большая сцена


31 января, среда:
«Концерт по случаю конца света» 19:00, Большая сцена


1 февраля, четверг:
«Картины из московской жизни» или «Женитьбы Бальзаминова» 19:00, Малая сцена


2 февраля, пятница:
«Бег» 19:00, Большая сцена


3 февраля, суббота:
«Невеста для банкира» 19:00, Большая сцена

«Бешеные деньги» 19:00, Малая сцена

«Две Бабы-Яги» 12:00, Большая сцена


  Весь репертуар на январь
Главная
Афиша
В следующем месяце
Спектакли
Детские спектакли
Труппа
Пара слов о театре
Схемы залов
Фотоальбом
Пресса о театре
Форум
Новости и события
Как купить билеты?
Поиск
Карта сайта
Контакты
Ссылки
Независимая оценка



Главная / Пресса о театре / «Бег» / Под сводом небес, Ольга Игнатюк, журнал «Планета красота»
Схемы залов

Под сводом небес, Ольга Игнатюк, журнал «Планета красота»




Спектакль Марии Федосовой «Бег» в «Содружестве актёров Таганки» — это её дебют на большой сцене. До этого мне приходилось видеть её камерные работы — например, «Бешеные деньги» в малом зале этого же театра. И вот теперь булгаковский «Бег» — удививший неженским выбором этой грандиозной пьесы-эпопеи и огромной сцены, на которой она поставлена. Хотя именно большая сцена и сам постановочный размах решили успех этого спектакля.

Художник Олег Скударь сочинил среду, захватившую наше воображение. И являющую собой самостоятельный сюжет в пространстве сцены — сомасштабный эпохальным событиям пьесы. Это образ огромного разломившегося мира, в котором и уютное прошлое героев из их утерянной петербургской жизни (где зелёная лампа Голубкова, что была у него на Караванной, и детская деревянная лошадка, и старое фортепьяно, и ещё многое, что составляло быт русской интеллигенции), и великий разлом настоящего, схожий с тектоническим сдвигом. Треснувшая на куски и вздыбленная земля, уходящая к горизонту, заканчивалась бесконечным небом, под сводом которого происходило прощание со старой Россией, великий исход из русской земли и перелом мира, стирающий всё до основания.



Жанр булгаковской пьесы — «восемь снов» — точно соблюдён режиссёром. Движущиеся картины спектакля — это именно сны и воспалённые видения, возникающие в душе и памяти персонажей, участвующих в великой трагедии разрушения России, уничтожения друг другом русских людей и превращения в изгнанников лучших их представителей. Сцену заполняют, подобно наваждению, сразу все участники сюжета: Голубков и Серафима, Чарнота и Люська, Архиепископ, белые офицеры, буденновцы, моряки и бесконечные толпы бегущих, спасающихся, покидающих окровавленную Россию… Этот образ великого исхода, исторического движения народов — константа действия и его основа. Плотность и многонаселённость, представляющая одномоментно всё и всех сразу, отражает сам дух пьесы, с её огромным количеством участников и густотой событий. Герои заполняют пространство, встраиваясь в него страстно; многолюдные сцены бурлят, не затихая; повествование ведётся широко и масштабно. Режиссёрский текст многословен, изобилуя массой подробностей, деталей и отступлений. А повествовательная избыточность действия превращает его в разновидность «театрального эпоса», длящегося более трёх часов и не оставляющего в зале равнодушных.



Сон первый начинается в октябре 1920 года в Таврии, куда попали бегущие из Петербурга Серафима Корзухина (Виктория Райкова) и Голубков (Алексей Финаев-Николотов) — приват-доцент кафедры философии и супруга работника министерства торговли и промышленности. Голубков больше похож на гимназиста — бледный, порывистый, трепетный — истинный «сын профессора-идеалиста» (как указано в пьесе). Грациозная Серафима изысканна и чиста. И оба они, попав в исторический водоворот и пройдя тяжелый путь крушений и потерь, останутся в финале точно такими же, чистым сердцем, напомнив нам Мастера и Маргариту. Сны, сны… События пьесы играются с такой подробностью, что мы словно бы сами вновь перелистываем её страницы. Полки Будённого отрезают белых от Крыма, теснят их на юг, к морю. Белые сдают Крым, бегут в Севастополь, покидают Россию, плывут в Константинополь — и там русский генерал-майор Чарнота, командовавший кавалерийской дивизией в армии Врангеля, играет на тараканьих бегах, проедая последние сбережения своей боевой подруги Люськи.

Чарнота (Александр Алёшкин) — один из любимых нами булгаковских персонажей — авантюрен и отважен, вызывая нашу безгранич­ную симпатию своей бесшабашной и яростной душой. А в финале, потеряв всё и оставшись в одних кальсонах, он в Париже выигрыва­ет у Корзухина в карты целое состо­яние, взяв реванш за все свои пора­жения. И эта феерическая, почти цирковая сцена карточной игры — словно отчаянная кода всей жизни этого неистового русского челове­ка, способного на великое и утеша­ющегося малым. Ведь мы знаем, что всё своё внезапно нажитое состояние он вновь прокутит на тараканьих бегах.



Генерал Хлудов, самый трагиче­ский образ этой пьесы, стал важней­шей фигурой спектакля. Молодой актёр Павел Афонькин сыграл чело­века, взявшего лично на себя вину за падение России. Именно он в ответе за всё — так решил Хлудов, возложив на себя непомерную тяжесть вины и сломавшись под этой тяжестью. Оттого его тяжёлое безумие и помра­чённый рассудок, толкающие рас­стреливать и вешать, мстить и сра­жаться из последних сил, пытаясь на грани возможного повернуть историю вспять. Этот безумный герой, дикий, смелый и сильный, человек смещённой психики и разрушитель ной природы, абсолютно завладевает нашими сердцами. Мы поражаемся его неистовому и страстному поведению, опасным выходкам, и энергетическим выбросам — разделяя с ним его великое душевное одиночество. Восхищаясь мощью личности-одиночки, взвалившей на себя роль последнего спасителя родины. И думая: какие люди были потеряны Россией!



Божественная комедия Булгакова. Интервью с режиссером. Театрал-онлайн.  •  Интервью с Еленой Оболенской перед премьерой спектакля «Бег», газета «Телек»  •  Интервью Николая Губенко накануне премьеры спектакля «Бег», «Вечерняя Москва»  •  Обозреватель Анжелика Заозерская сравнивает «Бег» Юрия Бутусова и Марии Федосовой  •  В театре «Содружество актеров Таганки» увидели булгаковские «Сны» («Театрал»)  •  Нина Шалимова. «Русский бег» (Журнал «Вопросы Театра», июль 2016 года)

Афиша
 Январь 2018
ПнВтСрЧтПтСбВс
1
2
3
4
5
6
7
8
910
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
2930
31

Адрес театра:
109004, Москва, ул. Земляной вал, 76/21 (м. «Таганская» кольц.)

Время работы касс:
с 13:00 до 19:00.
В дни с утренними спектаклями с 11:15 до 12:00 продаются билеты только на утренний спектакль текущего дня.

Билеты приобретаются на каждого посетителя, включая детей, независимо от их возраста.

Электронные билеты,
купленные на сайте bigbilet.ru, необходимо распечатать в кассе театра в течение часа перед началом спектакля (с 18:00 до 19:00 для взрослых спектаклей и с 11:00 до 12:00 для детских).

На вечерние спектакли дети до 14 лет не допускаются.


Справки о наличии билетов:
(495) 915–11–48.

Схема проезда


Поиск
Поиск



Каким источникам информации о спектаклях Москвы вы доверяете?



Другие опросы





Арт-Партнер XXI


VIP-театр></a>
			</td>
			<td valign=top width=10><img src=

Фотоальбом Фотоальбом

Рейтинг.ru
Система Orphus

Земляной вал, 76/21
Как проехать. Тел. (495) 915-11-48.

© 2008—2018, Театр «Содружество актеров Таганки»

Заметили ошибку? Выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter.

Фотоальбом