Содружество актеров Таганки
Маски
НавигаторПоискreklama@taganka-sat.ruКарта сайта





Театр Содружество актеров Таганки

Сегодня, 21 июня, четверг:
«Бешеные деньги»  19:00, Малая сцена — По пьесе А. Н. Островского «Бешеные деньги». 16+

Завтра, 22 июня, пятница:
«Четыре тоста за Победу»  19:00, Большая сцена — Композиция Н. Губенко по стихам и песням военных лет. 16+

24 июня, воскресенье:
«Картины из московской жизни» или «Женитьбы Бальзаминова»  19:00, Малая сцена — Музыкальная комедия в 2-х частях по трилогии А. Н. Островского. 16+

28 июня, четверг:
«Обыкновенное чудо»  19:00, Большая сцена — Е. Шварц, режиссер Наталья Старкова 16+

29 июня, пятница:
«Звезда обмана» 19:00, Большая сцена


2 июля, понедельник:
«Бешеные деньги» 19:00, Малая сцена


3 июля, вторник:
«Великий нахал, или страсть Художника» 19:00, Большая сцена


5 июля, четверг:
«Дурь» 19:00, Большая сцена


6 июля, пятница:
«Картины из московской жизни» или «Женитьбы Бальзаминова» 19:00, Малая сцена


7 июля, суббота:
«Чао» 19:00, Большая сцена


8 июля, воскресенье:
«Миллионерша» 19:00, Большая сцена


  Весь репертуар на июнь
Главная
Афиша
В следующем месяце
Спектакли
Детские спектакли
Труппа
Пара слов о театре
Схемы залов
Фотоальбом
Пресса о театре
Форум
Новости и события
Как купить билеты?
Поиск
Карта сайта
Контакты
Ссылки
Независимая оценка



Главная / Пресса о театре / Николай Губенко / Парадокс Николая Губенко
Схемы залов

Парадокс Николая Губенко


Когда один из учителей Николая Губенко Сергей Герасимов снимал свою киноэпопею о Льве Николаевиче Толстом, он укладывался в гроб в портретном гриме и посмертном облачении великого писателя, пристраивался, что называется к предлагаемым обстоятельствам, потом вскакивал, кричал: «Мотор!» — и быстро укладывался на прежнее место, в гробу продолжая поглядывать за тем, что творится на съемочной площадке…

Очень люблю эту кинематографическую байку (правдива она или нет — не играет роли) за то, что в ней выражена великая и ерническая иллюзия любого зрелищного искусства, зафиксирована сладостная и комическая природа обмана, способного порой волновать сильнее правды. Можно сколько угодно спорить о реализме и модернизме, натуральности и условности, только нельзя забывать, что всякое искусство — захватывающая игра: при дворе или на рыночной площади — уже не имеет никакого значения.

Именно это обстоятельство многое проясняет в творческом облике Николая Губенко — ибо меня всегда занимало не только природное его дарование (а данном случае есть и Бог, и талант), но парадоксальное умение хранить верность своим учителям: как Сергею Герасимову с Тамарой Макаровой, которые отстаивали в кинематографе правду социально-психологического реализма (порой доходящую до вульгарного соцреализма), так и Юрию Любимову, отцу-основателю Театра на Таганке, сопрягавшему театральную поэзию и творческую революционность (иной раз вполне прямолинейную). Правда, Герасимов и Макарова позволяли своим ученикам ставить Бертольта Брехта — Николай Губенко стал известен театральной Москве после вгиковской «Карьеры Артуро Уи, которой могло и не быть…», ну а театральный Мастер не раз как актер доказывал свою приверженность к остропсихологической манере игры: достаточно вспомнить его Мольера в телевизионном фильме Анатолия Эфроса.

Словом, Губенко учился у необычайно талантливых и совсем непростых людей, чей опыт он не просто унаследовал, но и попытался примирить, что, понятно, еще труднее. Конечно, учеником он оказался совершенно самостоятельным, однако учителей, на мой взгляд, не забывал никогда: он знает, что такое быт и романтика, сочный психологизм и смешливая театральная ирония, что такое графическая выверенность экранного пространства и шутки, свойственные театру, не укладывающиеся ни в какие рамки.

При внешней мощи, видимой устойчивости, иронически-испытующем прищуре глаз — он вырос в Одессе в ту пору, когда кулечные бои и изощренное острословие были там уличной повседневностью, — в его существе тем не менее присутствуют внутренняя летучесть, подвижность, взвинченность, без, которых немыслимо никакое творчество.

На сцене Губенко — жесткий аналитик, который усиливает свой анализ мощными всплесками трагического темперамента. В кинематографе он почти сентиментален. Лирическая поэтика — украинского ли, русского кинематографа — всегда вызывает искреннюю зрительскую слезу, ибо сострадание и ощущение собственной вины вызывают герои его картин, дети и старики, беззащитные и забытые людьми, существующие по законам безжалостного социума, который при всем том вынужден отступить перед лицом смерти. Замешанная на быте стилистика его лент, даже приправленная порой щемящим юмором, никак не выдает «таганского происхождения» их автора. Кино и театр соединяются лишь в тайниках его внутреннего мира, кажется, что деятель театра и кинематографист, существуют независимо друг от друга.

Проблемы предназначения власти волновали его, похоже, еще в ту пору, когда на студенческой скамье он, погрузился в драматургию Брехта. И, конечно, он не мог не прочитать знаменитой брехтовской фразы о том, что всякая власть развращает, а абсолютная власть развращает абсолютно, — тогда, на излете «оттепели» ее повторяли как заклинание. На подмостках трагического театра он прикоснулся к сюжету самозванчества — роковому сюжету российской истории. Любой претендент на престол должен был обладать царской идеей, которая не передавалась по наследству, не рождалась в дворцовых интригах. Конфликт политики и морали был ведом артисту еще тогда, когда он сыграл Пугачева в спектакле по поэме Есенина. И он бесстрашно вновь погрузился в него в пушкинском «Борисе Годунове» 1982 года. Он исследовал проблему как художник и как художник вынес свой приговор аморальным средствам, не оправдывающим никаких целей, неправедной власти, политиканству, политическим амбициям и барским затеям, которые ведут Отечество к катастрофе. Но, видимо, Губенко показалось мало чисто художественного исследования проблемы — он вступил в пучину реальной политики, как действующее лицо, словно не внемля самому себе как артисту, не боясь собственных предостережений. Так ли, сяк ли, но «ты этого хотел, Жорж Данден», и он получил все (от прессы, общественности, управления делами Кабинета министров и т.д.), что положено получать в таких случаях министру союзного ведомства в разгар процесса «9+1». Словом, бесценный творческий опыт.

И как бы хотелось, чтобы во время какой-нибудь торжественной церемонии или серьезного рабочего заседания в Кремле или на Арбате, 35, министр культуры СССР Николай Губенко вскочил бы со своего стула и закричал, как умеют кричать на Молдаванке, на Таганке и на киностудии «Мосфильм»: «Мотор!». И всё сразу бы встало на свои места.

М. Швыдкой


«Советская культура», 17 августа 1991 г.



Он — свой (17 августа 2006 года Н. Губенко исполнилось 65 лет)  •  «Диктатура совести». Интервью с Н. Губенко.  •  Николай Губенко: «Мысли вслух»  •  Николай Губенко: «У каждого своя вера»  •  Николай Губенко: «Жизнь коротка, чтобы часто менять убеждения»  •  Николай Губенко: «О Победе сыграем даже для Абрамовича»  •  Человек года змеи  •  «Художник, твёрдо веруй…»  •  «Роль министра — труднее…»  •  Николай Губенко: «Сцена далека от правды жизни»  •  Театр одного министра  •  Николай Губенко: Лучшая роль ещё впереди.  •  Николай Губенко, Жанна Болотова  •  «Послушаем всех, уточним позиции»  •  Жанна Болотова: «Мы всегда были очень одиноки»  •  Жанна Болотова и Николай Губенко: «Чувствуем, что Родина ушла»  •  Николай Губенко: «Мечтаю о роли уставшего человека»  •  Николай Губенко: «Скоро и Байкал продадут»  •  Николай Губенко. О времени и о себе.  •  Театр одного коммуниста  •  Талант, не изменивший себе  •  Юбилей Николая Губенко: «Я отказываюсь от наград»  •  Николай Губенко: «Аттестация — неправильный подход к искусству»  •  Женщина должна стать нашим национальным достоянием. Интервью Николая Губенко для газеты «Московское собрание» к 8 Марта.

Афиша
 Июнь 2018
ПнВтСрЧтПтСбВс
1
2
3
456
7
8
9
10
111213
14
15
16
17
181920
21
22
23
24
252627
28
29
30

Адрес театра:
109004, Москва, ул. Земляной вал, 76/21 (м. «Таганская» кольц.)

Время работы касс:
с 13:00 до 19:00.
В дни с утренними спектаклями с 11:15 до 12:00 продаются билеты только на утренний спектакль текущего дня.

Билеты приобретаются на каждого посетителя, включая детей, независимо от их возраста.

Электронные билеты,
купленные на сайте bigbilet.ru, необходимо распечатать в кассе театра в течение часа перед началом спектакля (с 18:00 до 19:00 для взрослых спектаклей и с 11:00 до 12:00 для детских).

На вечерние спектакли дети до 14 лет не допускаются.


Справки о наличии билетов:
(495) 915–11–48.

Схема проезда


Поиск
Поиск



Каким источникам информации о спектаклях Москвы вы доверяете?



Другие опросы





Арт-Партнер XXI


VIP-театр></a>
			</td>
			<td valign=top width=10><img src=

Фотоальбом Фотоальбом

Рейтинг.ru
Система Orphus

Земляной вал, 76/21
Как проехать. Тел. (495) 915-11-48.

© 2008—2018, Театр «Содружество актеров Таганки»

Заметили ошибку? Выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter.

Фотоальбом