Содружество актеров Таганки
Маски
НавигаторПоискreklama@taganka-sat.ruКарта сайта





Театр Содружество актеров Таганки

Сегодня, 21 июня, четверг:
«Бешеные деньги»  19:00, Малая сцена — По пьесе А. Н. Островского «Бешеные деньги». 16+

Завтра, 22 июня, пятница:
«Четыре тоста за Победу»  19:00, Большая сцена — Композиция Н. Губенко по стихам и песням военных лет. 16+

24 июня, воскресенье:
«Картины из московской жизни» или «Женитьбы Бальзаминова»  19:00, Малая сцена — Музыкальная комедия в 2-х частях по трилогии А. Н. Островского. 16+

28 июня, четверг:
«Обыкновенное чудо»  19:00, Большая сцена — Е. Шварц, режиссер Наталья Старкова 16+

29 июня, пятница:
«Звезда обмана» 19:00, Большая сцена


2 июля, понедельник:
«Бешеные деньги» 19:00, Малая сцена


3 июля, вторник:
«Великий нахал, или страсть Художника» 19:00, Большая сцена


5 июля, четверг:
«Дурь» 19:00, Большая сцена


6 июля, пятница:
«Картины из московской жизни» или «Женитьбы Бальзаминова» 19:00, Малая сцена


7 июля, суббота:
«Чао» 19:00, Большая сцена


8 июля, воскресенье:
«Миллионерша» 19:00, Большая сцена


  Весь репертуар на июнь
Главная
Афиша
В следующем месяце
Спектакли
Детские спектакли
Труппа
Пара слов о театре
Схемы залов
Фотоальбом
Пресса о театре
Форум
Новости и события
Как купить билеты?
Поиск
Карта сайта
Контакты
Ссылки
Независимая оценка



Главная / Пресса о театре / Трагедия дель арте
Схемы залов

Трагедия дель арте


Предыстория

Как и в комедии дель арте, здесь три персонажа: Пьеро — Олег Школьников, Арлекин — Александр Жеромский, Коломбина — Светлана Власова. Четвертый — автор, учитель, режиссер — народный артист России Сергей Андреевич Каштелян.

Сегодня немногие помнят, кто такой Каштелян, поскольку сам созданный им жанр ушел с подмостков. Его звездным часом был конец семидесятых: его артистам апплодировал весь мир, его самого превозносили как великого режиссера. Каштелян ставил на эстраде номера оригинального жанра, которые сильно отличались от того, что этим жанром именовалось. Именовались так цирковые номера на эстраде: акробаты, фокусники, жонглеры, без которых не обходился ни один эстрадный концерт. То, что делал Каштелян, было невероятно, он ставил мини-спектакли, используя все, на что способно тело: пантомима, балет, акробатика, жонглирование, фокусы — в ход шло то, что годилось для данного номера. Сегодня мы это, наверное, назвали бы клипами. Обязательными были музыка, сюжет, эмоциональный накал. Каждый номер ставился на определенного человека — Каштелян придумывал номер как образ того или иного артиста.

Среди его учеников — певица Елена Камбурова, олимпийская чемпионка по гимнастике Лариса Петрик; были выпускники циркового училища и чистые мимы: Амарантов, Чернова и Медведев, работавшие на Таганке, — кто посещал театр в его звездные годы, вспомнит сольный их спектакль «Работа есть работа». Борис Амарантов в середине семидесятых остался на Западе, сбежав с гастролей, после чего его имя и имя Каштеляна стало непроизносимым. Потом, все еще при советском режиме, он почему-то решил вернуться в Москву. Приехал и выбросился из окна. Грустная история, тогда казалось, что единственная в каштеляновском потомстве. Его ученики, надо сказать, относились к нему не просто как к режиссеру, а как к учителю и отцу: боготворили, делились тайнами, искали совета и помощи.

Потом, уже после смерти Каштеляна, ученики насмерть стояли, чтобы помешать цирковому режиссеру Гнеушеву присваивать номера их учителя, хотя им было бы выгоднее вписаться в ореол этой звезды 90-х, закрыв глаза на то, что у их мини-шедевров есть автор. Так получилось, что Каштелян не просто ставил, он своих артистов воспитывал, поэтому грань между жизнью и искусством ускользала. Первым номером Олега Школьникова был «Пьеро»; этот грустный образ оказался его судьбой. Даже став его женой, Коломбина всю жизнь любила Арлекина, но связать с ним жизнь не получилось. Зато получилось состояться на сцене: номер «Золушка» сделал Свету принцессой, ее принцем оказался Олег. Второй их номер назывался «Осень», рассказывал он об осени любви, о хрупкости отношений; тогда супружеские отношения Светы и Олега совсем разладились.

Девочка на шаре

Света пришла на сцену по очень смешной причине. Она смотрела миллион раз спектакль театра Моссовета «Глазами клоуна», потому что с первого раза влюбилась в исполнителя главной роли Геннадия Бортникова. Ей очень хотелось с ним познакомиться, но зайти за кулисы она не решалась. Пантомиму в спектакле ставил Александр Жеромский. Познакомиться с кумиром через него ей казалось проще, поскольку пантомиму она видела по телевизору (тогда часто показывали Амарантова), жанр этот ей нравился, и казалось, что мим демократичнее, что ли, ближе, чем драматический актер.

Света с подругой пошла на концерт Жеромского и заглянула за кулисы. Жеромский сам подошел к ней и сказал: «Такую девочку я бы взял к себе в пантомиму». Свете тогда было 16 лет, она заканчивала школу. Реакция Жеромского была не слишком удивительна, если учесть, что Света — маленькая, хрупкая, пластичная, с большими глазами и длинными пышными волосами, прямо как рисуют сказочных принцесс. Но Света не поспешила откликнуться на лестное предложение, она по-прежнему думала о своем: как бы это попросить познакомить ее с кумиром? В следующий раз она увидела Жеромского случайно, в спектакле мюзик-холла. Так постепенно завязался контакт, и она пришла к Александру в знаменитую тогда театр-студию МГУ. Посмотрев на нее как на будущую артистку, он определил ее образ как «девочка на шаре». Спросил ее, какую музыку она больше всего любит. Она ответила: «Шербургские зонтики». И то и другое сыграет впоследствии важную роль в ее жизни.

Собственно, этот визит в студию МГУ и был днем, определившим ее судьбу, навсегда связавшую с тремя людьми, которых она тогда встретила. Жеромский показал ее Каштеляну, который делал тогда театр оригинального жанра, но он сказал, что она слишком молодая и должна учиться. Там же Света впервые встретила каштеляновского артиста Олега Школьникова, у него тогда был номер «Пьеро». Он был взрослым, на пять лет старше Светы.

Летом Света сдала экзамены сразу в два места: в Щукинское и в ГУЦЭИ. Надо было выбирать. В девической душе это был выбор между движением к Бортникову, с которым ее так и не познакомили, и к Жеромскому. Пошла за советом к Саше, он рекомендовал эстрадно-цирковое.

С тех пор они ходили за ручку, Света влюбилась в Жеромского по уши, но все же она была еще маленькой девочкой, по крайней мере, воспитание не позволяло ей большего, чем держаться за ручку. А Саша был мужчиной: женился, у него родился ребенок. Для Светы же это оказался роман на всю жизнь.

На первом же курсе педагог предложила Свете показаться в театре на Таганке. Там надо было заменить бывших в отъезде Чернову и Медведева в спектакле «Десять дней, которые потрясли мир». Вячеслав Спесивцев (собственный театр он начал создавать, еще работая на Таганке) одобрил кандидатуру Светы и стал вводить ее вместе с артистом театра Олегом Школьниковым в спектакль. Понравилась Света и главному режиссеру, Любимову. Так с первого курса она стала актрисой легендарного театра. А когда училась на третьем, в училище пришел преподавать Каштелян, и Олег предложил, чтобы Сергей Андреевич сделал им номер на двоих. Олегу и вообще хотелось работать в паре, а в частности, он был до кончиков ушей влюблен в Свету. Ухаживал за ней четыре года, как верный Пьеро, но она, хоть и не была «другому отдана», но влюблена была в Арлекина, чужого мужа Сашу, и никто другой был ей не мил.

Золушка

Каштелян сделал Свете и Олегу «Золушку», дипломную Светину работу. Номер был сделан на популярную тогда песню «Хоть поверьте, хоть проверьте, это был прекрасный бал…», которую пела Сенчина. Но Каштелян попросил, чтоб ее записала другая певица, тембр голоса которой более подходил светиной фактуре. У Сенчиной был голос реальной женщины, а у той другой певицы, Калинченко, — что называется хрустальный. Как раз в пандан Свете, хрупкой не только строением, но всем существом — есть что-то нереальное в ее облике.

Шум улицы, встреча с принцем, их роман, как сон, который улетучивается, и снова улица, шум машин, Света одна — принц будто остается в одном мире, а она — в другом. Это драматургия номера. Олег, сжавшись в шар, перекатывается по сцене, а Света переступает по нему, девочка на шаре, потом он встает, она его обнимает, но без рук, ее тело обвивает его, спускаясь по нему, как по серпантину, — технически вещь почти невозможная. Она танцует в ладони его поднятой вверх руки, она делает колесо на одном месте, превращаясь и зрительно в колесо. Она с ним, но и не с ним, он все время устремляется к ней, а она — мимо него, хоть и рядом. Увы, не осталось телевизионной записи. Тогда телевидение постоянно просило их выступить, но они отказывались, потому что растиражированное по телевидению не очень охотно брали в концерты, а они зарабатывали деньги концертами. Теперь все наоборот: чтоб записать номер на телевидении, надо заплатить, и продюсеры хотят именно то, что не сходит с экранов.

Я закончила филфак МГУ, интересуясь исключительно высокой литературой, и случайно попала на Первый Всероссийский конкурс артистов эстрады. Эстраду я не любила, не люблю и по сей день за низменный вкус толпы, но конкурс был неким общественным событием, и я решила сходить. Увидев массу всякой белиберды, просто цирковых номеров, пошлых эстрадных шуточек, я была буквально потрясена «Золушкой» — это была премьера номера. Мне понравились и другие каштеляновские номера, поразило то, что чисто пластическими средствами можно выразить то, что может выразить только поэзия. Это было очень близко поэзии, только вместо слов — жесты, и не просто мимические, им нужно учиться много лет. Наверное, йоги, если бы вышли на сцену, могли бы сделать нечто подобное. Йоги — потому что в «Золушке» телесное и духовное не разъединялись. После просмотра обширной программы конкурса я зашла за кулисы, подошла к Свете и Олегу и сказала: «Вы получите первую премию, я хочу о вас написать». Они смутились, ведь это был их дебют. Но они действительно стали лауреатами и получили первую премию, я написала о «Золушке», потом о Каштеляне, что стоило немалых трудов напечатать из-за эмиграции Амарантова, но статья все же вышла, я почти обманом всунула ее в верстку журнала, после чего в редакции мне указали на дверь, а после выхода номера в «Правде» вышла статья об этом журнале, где его журили, указав на мою статью как на пример для подражания. Заметка в «Правде» была тогда красным или зеленым сигналом светофора. Пресса запестрила статьями о Кашетляне. Власову и Школьникова сравнивали с балетными звездами Павловой и Гордеевым, Рина Зеленая написала: «Золушка» — это волшебство. Это поразительно, как Уланова в «Жизели». «Голос Америки» передавал: «Золушка» покорила американцев«. Полный триумф.

Осень

Работая над “Золушкой”, Света и Олег поженились. Пьеро неизменно ревновал к Арлекину, а на фестивале в Гаване они даже подрались. Каштелян порицал любимую ученицу за то, что она провоцирует дуэли, но изменить ситуацию никто был не в силах. По ощущению Светланы, Саша ее обожествлял, общаясь с ним, она чувствовала себя настоящей принцессой, а Олег — ругал, требовал от нее все большего совершенства в работе, она его даже побаивалась. Если Света что-нибудь не так делала на сцене, то сразу после поклонов сломя голову убегала. Он гнался за ней в ярости. Артисты, стоявшие в кулисах, расступались: “Осторожно, Золух бежит!”. Они как-то психологически не совпадали: Света — легкая и задиристая, он — основательный, все принимающий близко к сердцу. Тем не менее при новом витке, когда Арлекин предложил Коломбине начать новую жизнь, она ответила, что не бросит Пьеро. Без него не было бы “Золушки”, знаменитых таганских спектаклей, где она как мим работает с Высоцким и Филатовым, и вообще относится она к Олегу дружественно, хотя его постоянное ворчание ее напрягает.

Каштелян ставит второй номер Школьникову и Власовой — “Осень”. Лирический этюд на музыку “Опавших листьев”. Он — как бы дерево, а она — те самые листья, которые опадают, и он не в силах их удержать. Технически номер сложнее “Золушки”, пронзительности в нем меньше, тональность — беспросветная печаль. Коломбина уходит от Пьеро и живет одна. Хотя они по-прежнему вместе репетируют и выступают каждый день, даже отдыхают вместе, дружат, вернее, она — дружит, а он — тоскует и злится. И все же, когда Олег женится, Света испытывает шок. Она привыкла, что она для него — единственная.

К 1992 году российская жизнь совсем завяла: криминал, голод, искусство на задворках, но для наших героев некое благополучие теплилось благодаря зарубежным гастролям. Я приехала в Москву летом 92-го (я уже два года не жила в России), и на моих глазах в переходе на станции метро “Пушкинская” застрелили человека. Милиционеры в страхе ретировались, убийца ушел на глазах у прижавшейся к стенкам толпы. Мне не только запомнилась страшная и уродливая гримаса родного города, для меня тогда начались годы личной трагедии, целых несколько лет. Видимо, дело было в том, что это был год, когда жизненный перелом всех людей в России достиг критической точки. Потом все окончилось крахом для одних и исправилось для других, Перестройка разрушила страшный режим, но сама она оказалась не менее страшной, подобной спитакскому землетрясению и чернобыльской аварии.

Катастрофа

В 92-м году у Светы умерла мама, было тяжело. Вскоре Олег пошел поменять рубли на доллары, испугавшись инфляции, и не вернулся. Позвонил жене: “Через час буду” — и исчез. Наутро позвонили якобы из отделения милиции: “Забирайте мужа, он тут спит пьяный без одежды”. Жена тут же бросилась в милицию. В это время в квартиру вошли трое в масках, открыв дверь ключом, как понятно, ключом Олега. Мать Олега связали, маленький ребенок плакал в своей кроватке. Искали деньги, не нашли и ушли. Звонок был ложным, чтоб выманить жену из дома.

Делом об исчезновении Олега милиция заниматься не стала: такое и происходило каждый день, и связываться с преступным миром было страшно. Не исключено, что это было делом рук и самой милиции: тогда все смешалось и перепуталось. Делом занялась Света. Подключила всесильного Кобзона, Свете выделили следователя. Следователь пришел к ней с другом, которого он представил как следователя МУРа из Питера — обсудить новости поиска. Новостей, собственно, не было, но они до полуночи просидели на кухне в разговорах. А друг периодически выходил в комнату позвонить. На следующее утро Света обнаружила, что все ее и фамильные драгоценности исчезли. Фамильные — от мамы Филипповой, из рода того самого знаменитого московского булочника.

Света — в отделение, где работал следователь. Сказали: с сегодняшнего дня он больше не работает. Потом оказалось, что работает, с помощью Кобзона его и его друга удалось найти. Из 26 драгоценностей Свете вернули 4, объяснив, что остальные уже пропиты. Был суд, другу следователя дали срок, но вскоре выпустили. Свете и объяснять не стали почему, а Кобзону доложили: “Следственные изоляторы переполнены, мест нет”.

Свою поражавшую зрителей хрупкость Света ощутила на своей жизни: в один день жизнь разлетелась на мелкие кусочки. Не стало мамы, убили (хотя он до сих пор числится без вести пропавшим) Олега, с которым они двадцать лет не расставались ни на один день, ограбили, да еще кто ограбил — милиция! Кроме того, Света осталась без работы, поскольку все что она делала, было вместе с Олегом. Девочка на шаре: шар улетел, и она осталась висеть в воздухе. Из составляющих ее жизни было еще два человека: Жеромский и Каштелян. Но злой рок и не думал останавливаться: Саша заболел раком и умер. Учитель слег парализованный с инсультом.

Зонтик

На вечере памяти Жеромского Света исполнила номер, который ей никто не ставил, она его просто взяла у украинской клоунской группы с их разрешения. Номер с обычными средствами пантомимы, но очень эффектный: танец с манекеном. Света исполнила его так, что зал рыдал: для нее самой манекен был ушедшим навсегда Арлекином, она даже надела на него пиджак Жеромского. Казалось, что сам Саша ожил и танцует, обнимается с ней на глазах у всей честной публики. Она исполняет этот номер и сейчас, и манекен всегда для нее означает того же, по сей день любимого, героя.

Несмотря на то, что Каштелян был прикован к постели, он собрался с последними силами и сделал Свете последний свой номер, чтоб она могла работать одна. Когда он решил инсценировать для нее “Шербургские зонтики”, она вдруг вспомнила, что когда-то в 16 лет сказала Жеромскому, что это ее любимая мелодия. Номер — об одиночестве. Зонтиком очерчивается воображаемый партнер, для Светы он все тот же. И партнер этот так же призрачен, как в жизни. Она одна на свете, зонтик — ее единственное оружие и укрытие. Света назвала номер “Мимолетность”: 5-минутной пантомимой она пытается рассказать свою жизнь.

После исчезновения Олега Света ходила по экстрасенсам. Ей указывали места, адреса, где якобы можно его найти, она по ним ездила, искала долго но, потом отчаялась. И пошла в другую сторону, в церковь. Умоляла священников выслушать ее, помочь, но слышала дежурные фразы, слышала, что она опоздала, что тут очередь, а старушки-прихожанки неодобрительно ее толкали. Света не могла примириться и с тем, что в церковь надо приходить не так, как ходишь обычно: ненакрашенной, в платке, в длинной юбке. В беде она восприняла все это острее обычного. Еще когда отпевала мать, выяснилось, что имени матери — Рената — не было в святцах, пришлось отпевать как Ирину. Ренатой бабушка назвала ее потому что рожала рядом с одной красавицей немкой по имени Рената, и решила так назвать дочь. Сама бабушка похоронена на Введенском кладбище, считающемся католическим. Так получилось случайно. И мать, и бабушка Светы католичками не были.

Но тут все сошлось. Светина подруга перешла в католичество и предложила ей сходить с ней в храм. Светлане впервые стала понятна церковь, и она, что называется, пришла к Богу. Проповеди читаются на понятном русском языке, а не на церковно-славянском, можно спокойно сесть и молиться, думать о своем и о сущем. Католичество оказалось для Светы спасительным зонтиком, за который она ухватилась. Христос тот же, подход другой, ей он оказался ближе.

Похоронив последнего близкого, Каштеляна, через несколько месяцев после смерти Жеромского Света потихоньку начала новую жизнь. Из других каштеляновских учеников не осталось почти никого, потому что жанр перестал быть востребованным: кто продавцом работает, кто администратором в гостинице, кто в фитнес-клубе, кто продает видеокассеты. Сейчас разнообразие искусства потихоньку возвращается, но из всей школы на сцене остались немногие. Света, заслуженная артистка России, не пошла на заработки, живет на свою скромную зарплату в театре, на редкие выступления. Но она все же выступает, пытается гордо нести знамя каштеляновской школы, надеясь, что кто-то его подхватит и их комедия дель арте снова заживет. Главное — не бросать зонтик, единственный осязаемый предмет, который остался у нее в руках. Я смотрю на нее с удивлением, она все та же хрупкая Золушка с пышными светлыми волосами. Видимо, ей нельзя меняться, она осталась одна отвечать за четверых главных героев и за других, которые не выдержали.


Татьяна Щербина
Газета “Россия” 23.08.2000



«Девушка Мириам и хаос, вокруг бушующий…»  •  Программа телеканала ТВЦ «Городское собрание»  •  «На Таганке появится театральный бульвар»  •  Министр и солдат  •  «Кто назовёт братом…»  •  Владимир Щеблыкин. В границах нонконформизма.  •  Виктория Радунская: Ни о чем не жалею!  •  О том, чтобы жила Таганка  •  И, всё-таки, вы победили  •  «Потрясающей художественной выразительности…»  •  Николай Губенко  •  «Концерт по случаю конца света»  •  Владимир Высоцкий  •  «Арена жизни»  •  «Исповедь хулигана»  •  «Мисс и мафия»  •  «Очень простая история»  •  «Четыре тоста за Победу»  •  «Картины из московской жизни» или «Женитьбы Бальзаминова»  •  «Забыть Герострата!»  •  «Чайка»  •  «Великий нахал, или страсть Художника»  •  «Веселого Рождества, мама!»  •  «Цветок Аленький»

Афиша
 Июнь 2018
ПнВтСрЧтПтСбВс
1
2
3
456
7
8
9
10
111213
14
15
16
17
181920
21
22
23
24
252627
28
29
30

Адрес театра:
109004, Москва, ул. Земляной вал, 76/21 (м. «Таганская» кольц.)

Время работы касс:
с 13:00 до 19:00.
В дни с утренними спектаклями с 11:15 до 12:00 продаются билеты только на утренний спектакль текущего дня.

Билеты приобретаются на каждого посетителя, включая детей, независимо от их возраста.

Электронные билеты,
купленные на сайте bigbilet.ru, необходимо распечатать в кассе театра в течение часа перед началом спектакля (с 18:00 до 19:00 для взрослых спектаклей и с 11:00 до 12:00 для детских).

На вечерние спектакли дети до 14 лет не допускаются.


Справки о наличии билетов:
(495) 915–11–48.

Схема проезда


Поиск
Поиск



Каким источникам информации о спектаклях Москвы вы доверяете?



Другие опросы





Арт-Партнер XXI


VIP-театр></a>
			</td>
			<td valign=top width=10><img src=

Фотоальбом Фотоальбом

Рейтинг.ru
Система Orphus

Земляной вал, 76/21
Как проехать. Тел. (495) 915-11-48.

© 2008—2018, Театр «Содружество актеров Таганки»

Заметили ошибку? Выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter.

Фотоальбом